Press ESC to close

De vingerafdruk en de mysterieuze reizen van een Van Gogh-schilderij


Naast hen hangt een schilderij dat Vincent van Gogh blijkbaar bij zich had tijdens een bezoek aan de Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum – nog nat in zijn tas, met een gigantische vingerafdruk op een hoek.

Het Rijksmuseum in Amsterdam heeft een nieuwe, langdurige bruikleen van drie Van Gogh-schilderijen, waaronder een vroeg gezicht op Amsterdam dat hij daar bijna anderhalve eeuw geleden naartoe bracht op zoek naar inspiratie.

Volgens Mayken Jonkman, conservator 19e-eeuwse schilderijen, was een grote vingerafdruk ontdekt op de kleinste en oudste bruikleen, ‘Gezicht op Amsterdam vanaf het Centraal Station’, de aanleiding voor een zoektocht door de geschiedenis. Haar theorie is dat Van Gogh dit schilderij heeft meegenomen toen hij in oktober 1885 het nieuwe Rijksmuseum bezocht.

“Alles wat je ziet in zijn langetermijnontwikkeling is terug te voeren op een bezoek in oktober 1885 aan het Rijksmuseum”, zei Jonkman maandag tijdens een besloten bezichtiging. “Het museum was net een paar maanden open en Van Gogh, die in Nuenen zat en heel weinig geld had, had gespaard om naar Amsterdam te gaan.”

Hij reisde op 6 naar Amsterdame en 7e October, zo blijkt uit zijn brieven, nam een ​​verfblik mee en creëerde een aantal ruwe uitzichten op de Nederlandse hoofdstad.

“Eén ervan is deze – geschilderd op de tweede dag, vanuit de wachtkamer van de derde klas terwijl hij wachtte op zijn vriend Anton Kerssemakers in een oud treinstation ter hoogte van de Westerdokstraat”, zei ze. “Vervolgens heeft hij het waarschijnlijk – nat – meegenomen naar het museum en je zou bijna kunnen zeggen dat het in de garderobe heeft gestaan ​​terwijl hij bij Frans Hals en Rembrandt ging kijken.”

Van Gogh schreef die dag in zijn brieven over zijn bewondering voor Hals en in het bijzonder voor Rembrandts schilderij Isaak en Rebekka. Uit verhalen van zijn vriend Kerssemakers, die op het station een schilderij van Van Gogh tegenkwam, plus wat lijkt op een duimafdruk in de linkerbovenhoek, blijkt dat hij het werk heeft meegenomen.

Niet zo’n gekke theorie als het klinkt, zei Jonkman: om de groeiende rage van impressionisten die ter plekke schilderden te faciliteren, werden kunstenaarstassen gemaakt met ruimte voor een nat bord of canvas om veilig naar huis te dragen.

Korenveld installeren Foto: Rijksmuseum/Olivier Middendorp

Helderder palet

Van Goghs bezoek om de grote Nederlandse meesters te zien was een keerpunt in zijn beweging van donkere, beklemmende schilderijen van Nederlandse landarbeiders naar een helderder, kleurrijk palet, voegde Jonkman eraan toe. De twee andere bruiklenen, Riverbank met bomen (1887) en Korenveld (1888), zijn geschilderd nadat hij naar Frankrijk was verhuisd en tonen dit heldere kleurenschema en zijn dikke, impasto verftechniek.

Conservator Sepha Wouda zei dat vingerafdrukken niet ongehoord waren op de werken van Van Gogh, maar dat dit exemplaar ongewoon groot was. “Olieverfschilderijen hebben een jaar nodig om te drogen en je kunt zien dat ze reisden terwijl ze nog nat waren”, zei ze. “Je ziet ook de invloed van het textiel van een tas of koffer: het vertoont de tekenen van reizen.”

De drie werken zijn in langdurig bruikleen van de stichting P. en N. de Boer in Amsterdam en zullen minimaal drie jaar in het Rijksmuseum worden opgehangen nabij Nederlandse kunstenaars die beïnvloed zijn door Van Gogh.

Niels de Boer, bestuurslid en achterneef van de oprichter, noemde Wheatfield zijn favoriet van de drie schilderijen: “Het kostte 50.000 gulden toen het in 1940 werd gekocht, de prijs van een pand aan de Herengracht.” Is het nu iets meer waard? ‘Zeker,’ zei hij.

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *